若批评有自由，则赞美有意义，青年电影手册2016华语十佳评语特别放送
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青年电影手册
2016年度华语十佳获奖评语
年度十佳影片
塔 洛
长达138分钟，酿造出这部极具灵魂张力的年度佳作，曾斩获第52届金马奖最佳改编剧本。黑白影像，冷静仪式，绵长孤独，缔造出独属于藏区土地的原始生命况味。无疑，这是万玛才旦近年来最好的一部作品，也是献给牧羊人的最后的祭歌。——陆支羽
年度十佳影片
驴得水
《驴得水》是那种让你看似轻松，却越想越后怕的电影，它喜剧娱乐的背后，隐藏着深邃的力量。影片以周铁男那一跪为黄金分割线，此前，荒诞而质朴的乡村像是一个人文的彩蛋，蕴藏无限可能，此后，蛋壳咔吧一声揉碎，与知识分子理想的光辉一道，成了血肉模糊的一团。《驴得水》无疑是2016年内地影市娱乐性和思想性结合最好的一部电影。——曾念群
年度十佳影片
长江图
如此触动于被淹没的巫山和云阳，以及船行三峡时刻的那句诗：要么丑陋，要么软弱，要么虚伪，没有神灵能让我信服。辛芷蕾主演的安陆不仅仅是个幻影，是个游魂，是个幽灵，更像一个水鬼。江中巨大的鱼形生物游弋而过，牵引出所有关于长江的魔幻想象。——陆支羽
年度十佳影片
路边野餐
毕赣所带给我们的《路边野餐》，就像是从他的灵魂里生长出来的一场梦境；假如你也曾有过那样的生命体验，便会欲罢不能。影片中那个长达四十二分钟的长镜头，如过山车一般穿行在极具异域风情的荡麦小镇，贯穿了过去、现在和未来的三重时空迷宫，就像画了一个圆形的钟。借由两男两女的视角流转，在有意无意间将我们一步步引向塔可夫斯基的精神衣钵。——陆支羽
年度十佳影片
一路顺风
这部黑色电影象是锺孟宏和一群有着坚定默契的雄性班底的定期聚会（Reunion），而片尾那首由谷村新司所演唱的经典歌曲〈昴〉则是片中一段段Bromance的主打歌，它唱出了这群雄性生物对于这个残酷世界的浪漫想象，诠释了锺孟宏无止无尽的公路旅程，这是唯有男人才能懂得的乡愁。——郑秉泓
年度十佳影片
再见瓦城
这是赵德胤在“归乡三部曲”之后最新力作，他首度走入体制、启用明星（柯震东）、不再打游击，完成了至今最通俗最接近观众的作品。瓦城是母题，台湾则是看似缺席却又推动一切的麦高芬，由离乡到返乡，从梦想开始，以失落结束，赵德胤的奥德赛漂流记眼看就要告一段落，期待他的再次蜕变。——郑秉泓
年度十佳影片
树大招风
银河映像再次作不同凡响出击，由三名初出茅庐年轻导演各自执拍一个当年震动香江黑道的江湖人物故事通过巧妙剪接融成一体，极富戏剧张力和节奏感，引人入胜。然而，影片所涉的显然不是单向的犯罪暴力，其籍九七香港回归前做一单“大买卖”这样一个时空，再次承传性地营造出银河映像向来宿命的主题，令人感受到香港当下的无奈却又焦躁的脉搏。——列孚
年度十佳影片
一念无明
新晋导演黄进冷静的观察和独到的审美令直面社会问题的《一念无明》有着不同凡响的勇气表现——拒绝香港表面繁华而将镜头深入年轻人中产梦碎、窝居逼仄板间房、情绪时而郁结时而狂躁的挣扎世界。这是一个都市背后的世界，极为简练的镜头语言和对狭窄环境的声、画、光处理，扑实有力，拍出近年来港片难得一见的写实风格。——列孚
年度导演
万玛才旦
与之前描绘民族传统被现代生活蚕食的杰作相比，万玛才旦在《塔洛》里的镜头从人群转向个人，实现了从文化向人心的转变。起初，他精细入微地捕捉到了民族文化传统看似琐细实则惊人的崩塌；现在，他揭示了个体在这个崩塌过程中的失魂落魄与徒然挣扎。《塔洛》对身份迷失主题的探索迷人而从容，这也许意味着导演的创作来到了一个新的起点。——钭江明
年度编剧
赵德胤
《再见瓦城》，这是个不以对话取胜，却处处充满细节与巧思的剧本。无论是透过交通工具来铺陈男女主角由殊而亲的关系进展，还是利用瓦城和台湾两个隐而未显的符号来辩证爱情与梦想，赵德胤无疑展现了他的高度成熟与自信。——郑秉泓
年度男演员
柯震东
有时天份就是这么一回事，柯震东真的是天生吃这行饭的演员，一个动作，眉宇之间，他把不擅表达却情感剧烈的阿国诠释得丝丝入扣。这是柯震东脱胎换骨的表演，也是他从明星成长为杰出演员的代表作。——郑秉泓
年度女演员
杨秀措
《塔洛》中的杨秀措，是一个带给男主人公塔洛灭顶之灾的“坏”女人，她没有用刻板、标签化的表演来塑造这个人物，而是用极度真实自然的表演，赋予这个人物的复杂与丰富，她的命运何尝不是塔洛的族民的命运。杨秀措能在竞争激烈的年度女演员中脱颖而出，实力不容小觑。——程青松
年度男配角
张 译
张译是中国银幕上不可忽视的存在，他频频交出令人惊艳的表演，《追凶者也》里的滑稽与荒诞，《我不是潘金莲》里的市侩与功利，都被他刻画得细致入微，前者堪称放大镜一般的表演，迸发出黑色幽默的意味，后者则堪称显微镜一般的表演，解剖出人性的肌理。截然不同的表演方式，被张译游刃自如的运用，在角色的背后，有他对世相深邃的观察。——程青松
年度女配角
金燕玲
金燕玲继《踏血寻梅》饰演令人难忘的母亲一角之后，又以《一念无明》出演男主角阿东母亲一角令人折服。尽管“又演母亲”，看似重复，可是，她在本片对儿子、先生的反应以及因病而陷于近乎与儿子一样的狂躁状态下的表现，处处见真。因而，片中的她当一次次出歇斯底里般的无理情绪时，我们实在是确切地感受到了她深层次的体验而非只是表层，堪称最令人难忘的表演。——列孚
年度新演员
任素汐
任素汐演绎的张一曼并没有停留在话剧层面，她的表演风格犀利而不羁，她的幽默浑然一体，塑造的人物有一种冲破世俗的张力，连歌声也有一种磁石版的魅力。要在群戏中完成人物的塑造，不仅要有过人的天分，还要有承受得住天分的灵气。在实力派女演员严重匮乏的当下，任素汐的涌现，对中国电影是个惊喜。——曾念群
年度新导演
毕 赣
毕赣导演无疑是塔可夫斯基的忠实拥趸，无论是对《路边野餐》的片名选用，对梦境与现实的呈现方式，还是对长镜头的充满生命力的探索。难能可贵的是，毕赣并没有一味遵循或模仿老塔的长镜头圣经，而是真正融入了独属于他自己的生命体验。正如他所言，这部电影是拍给故乡的野鬼和风看的，它只可能属于贵州黔东南神秘潮湿的亚热带乡土，而绝不属于世界上的其他任何地方。——陆支羽
年度特别奖
乔任梁
乔任梁，1987年10月生于上海，新生代艺人的佼佼者，他热爱音乐，也热爱电影，2009年走上大银幕，在《夜店》里带来耳目一新的表演，之后，他先后在《我11》《戒烟不戒酒》《与时尚同居》《万万没想到》《请叫我英雄》《查无此人》《我们的十年》等十几部电影中留下清新、自然又极具个性的表演，显露了自己的才华。乔任梁也一直是《青年电影手册》的好朋友和推荐人，虽然他英年早逝，但他青春的容颜会永远定格在我们的记忆深处，从来不需要想起，永远也不会忘记。特授予乔任梁《青年电影手册》2016年度特别奖。——程青松
第 八 届 金 扫 帚 奖 回 顾
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